Víctima y verdugo y viceversa. Algo en la trama magnetiza. ¿Son los actores? ¿Es Nina Hoss, en particular? ¿Es la narración y la maestría con la que organiza las secuencias y el tempus? No lo sé bien. ¿El colorido entre neblinoso y brillante, la fotografía excelente, el entorno neoyorquino, las evocaciones que produce la pantalla grande en la oscuridad, la conseguida música clásica de fondo…?
EL BASTARDO. «Con él llegó el escándalo». El film trata por enésima vez de un, diría que universal humano: El tema de los bastardos, derivada de un asunto de mayor fondo aún: Las relaciones extramaritales, con su correlato de descendencias ilegitimas a las que las sociedades humanas estigmatizan y retiran derechos generando sufrimiento, rencores, desigualdades comparativas y un largo etcétera de consecuencias conflictivas.
PARÍS-TEXAS. Creo que Wim Wenders hace una apuesta ideológica:
«Para hermandades de verdad, la de la familia norteamericana de la época»
Loable, aunque optimista; si no, tendencioso y solícito a lo políticamente correcto.
No les contaré más ni haré el spoiler. Únicamente les pido que analicen cada una de las escenas fijándose en si les parecen probables. Un apunte al respecto antes de que lo vean y de que enumere los que considero aciertos, que son bastantes. Pese a la seriedad del momento, que a todos nos toca la fibra, observen si encuentran algo más que convencionalismo en el famoso diálogo transcendente previo al final.
BLUE ¡LO PROMETIDO ES DEUDA. Recupero este espléndido film y la crítica que escribí hace casi dos décadas. AZUL es la pieza maestra de la trilogía “tres colores” del polaco Kieskowski, Azul, Rojo y Blanco, realizadas entre 1990 y 1994. Impecable y sutil la forma de...